潮動——2020當代藝術展(zhan)

北京2020當(dang)代藝術展時間：2020-11-14至12-13

北京2020當代藝(yi)術展(zhan)地點：北京上方美術館

北京2020當(dang)代藝術(shu)展(zhan)門票價格：68,100

在線訂票：//kingniu.net/yanchupiaowu1/20201112169057.html

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總策劃

陳各新

策展人

阿福 聞正

執行策展

蔣忠 張桂森 盧曉峰

參展藝術(shu)家(按姓名(ming)拼(pin)音排序)

蔡萬霖、范曉妍、華(hua)成、景曉雷、李承九、劉銧(guang)銧(guang)、劉天(tian)憐、劉溪(xi)子、南方、田(tian)曉磊、王開(kai)方、夏航

展覽時間

2020年11月14日(ri)-12月13日(ri)

藝術對話空間論壇

時間：2020/11/14 14：30

展覽地點

上方美術館

主辦單位

上方(fang)美術館 時代空間

由(you)上方美術(shu)館(guan)和時(shi)代空間聯合主辦的“潮(chao)動——2020當代藝術(shu)展”將于2020年11月14日在北(bei)京(jing)寶隆藝術(shu)區上方美術(shu)館(guan)盛大開幕。

“潮動——2020當代藝術(shu)展”將(jiang)展出蔡萬霖、范曉妍、華成(cheng)、景曉雷(lei)、李(li)承九(jiu)、劉(liu)銧銧、劉(liu)天憐(lian)、劉(liu)溪子、南方(fang)、田曉磊、王開方(fang)、夏航(hang)等藝術(shu)家的作品。

此次展覽是繼“在上(shang)(shang)方—2020當代雕(diao)塑邀(yao)請展”之(zhi)后，上(shang)(shang)方美(mei)術(shu)館在以雕(diao)塑裝置為主體(ti)推出的(de)又一大展。不同于(yu)上(shang)(shang)一次的(de)雕(diao)塑展，此次展覽除(chu)了(le)繼續關注雕(diao)塑，也(ye)將目光瞄(miao)向(xiang)潮流和動態藝術(shu)方向(xiang)，以學術(shu)引領市(shi)場，開拓(tuo)更富可能性的(de)板塊。

參展藝術家

蔡(cai)萬霖(lin) 《YY》 20x23x60cm 鑄銅 2020

此次展(zhan)覽展(zhan)出蔡(cai)萬霖(lin)的(de)首(shou)批(pi)雕塑(su)創作，這(zhe)批(pi)作品(pin)的(de)主體形象(xiang)是(shi)一個身處各(ge)種(zhong)情(qing)景設定下的(de)孩(hai)童(tong)(y y)的(de)各(ge)種(zhong)形象(xiang)，眉眼低垂，略帶(dai)憂傷。許是(shi)萬霖(lin)多年商海(hai)沉浮的(de)感喟，或許是(shi)他有感于疫情(qing)帶(dai)給整個社會的(de)創傷，筆下的(de)孩(hai)童(tong)總是(shi)形單(dan)影只，在自我(wo)隔離(li)的(de)狀(zhuang)態中與時(shi)間對弈。

夏航(hang) 《徘徊者》 230x130x70cm 不銹鋼 2017

夏(xia)航作為職業(ye)藝(yi)(yi)術家一(yi)直活躍在當代(dai)藝(yi)(yi)術圈(quan)，其獨到(dao)的雕(diao)塑語言在眾多的雕(diao)塑藝(yi)(yi)術家中脫穎而出，張揚而不失細(xi)膩(ni)，剛硬而不失柔美。他(ta)擅長對(dui)我(wo)們(men)(men)所看到(dao)的“物”進(jin)行藝(yi)(yi)術的拆解，自主設(she)計再用拼插及中式(shi)卯榫方法重(zhong)組，將我(wo)們(men)(men)習以為常的“物”逐(zhu)一(yi)“機(ji)械化”，讓工業(ye)化氛(fen)圍推到(dao)極致，顛覆我(wo)們(men)(men)對(dui)日(ri)常諸(zhu)多事物的恒(heng)定認知(zhi)。

景曉雷 《芒 NO.2》 110x80x75cm 不銹鋼(gang) 2015-2016

景曉雷的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品一貫定位(wei)于未來(lai)(lai)風(feng)格(ge)，以深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)維度與前沿的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)方式觸及后人類(lei)、多(duo)(duo)元(yuan)宇宙、平行空間等話題，在創(chuang)作(zuo)(zuo)上突破藝術(shu)本(ben)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)類(lei)型化(hua)限定，以跨界實(shi)驗的(de)(de)(de)(de)(de)態度游離于雕塑、新媒(mei)體(ti)、裝置藝術(shu)、動(dong)態藝術(shu)等多(duo)(duo)元(yuan)表達形態，形成了鮮(xian)明獨立的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風(feng)格(ge)。景曉雷的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)銹鋼(gang)形充(chong)斥著22世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)線(xian)和(he)(he)速度感(gan)，制作(zuo)(zuo)精美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)锃(zeng)亮的(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)，未來(lai)(lai)戰(zhan)斗者的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)盔和(he)(he)武(wu)器，我(wo)們知道那頭(tou)盔里(li)顯示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)是密(mi)(mi)密(mi)(mi)麻(ma)麻(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)液晶數字，這種未來(lai)(lai)感(gan)我(wo)們可(ke)以在黑客帝國(guo)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)大片中得到強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)：生物和(he)(he)機械(xie)，自由和(he)(he)程(cheng)序(xu)，以及對巨大的(de)(de)(de)(de)(de)程(cheng)控機械(xie)世界的(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往和(he)(he)恐懼!但作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)“形”依(yi)然是人性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)為那里(li)有天使的(de)(de)(de)(de)(de)翅膀和(he)(he)孕育中的(de)(de)(de)(de)(de)隆起。

王開方 《非(fei)常自由女神》 高330cm 銅、24K金、不銹鋼(gang) 2019

作(zuo)為建筑師出(chu)身的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)，王開方的(de)數(shu)字雕塑(su)結合藝(yi)(yi)術(shu)、科學與哲學，呈現多(duo)(duo)元(yuan)文(wen)化融合的(de)當代(dai)雕塑(su)形(xing)式，更(geng)探索應用(yong)多(duo)(duo)項高新科技，自(zi)主研(yan)發創新，不(bu)斷挑戰世(shi)界數(shu)字雕塑(su)的(de)技術(shu)難度，創造(zao)出(chu)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)獨特(te)語言和風格(ge)，既有(you)普世(shi)性和娛樂性，也有(you)前瞻(zhan)性和未來感，其系列作(zuo)品(pin)以(yi)當代(dai)數(shu)字方式輸(shu)出(chu)東方哲學思想(xiang)，廣(guang)具(ju)普世(shi)性。

田曉磊 《翅(chi)膀(bang)》 87(寬(kuan))x125cm(高)不(bu)銹鋼 2019

田曉(xiao)磊是在“游戲(xi)”里面成(cheng)長(chang)起來(lai)的(de)(de)藝(yi)術家，他在制(zhi)造一個(ge)虛(xu)擬的(de)(de)世界和(he)社會，這和(he)游戲(xi)很相像，用3D建模的(de)(de)方式制(zhi)造了一個(ge)我們(men)熟悉又陌生的(de)(de)環境，看(kan)他作(zuo)品(pin)，從宗教(jiao)、人文都在制(zhi)造一個(ge)似(si)乎有距離但又熟悉的(de)(de)世界，這給人一種特別不一樣的(de)(de)雕(diao)塑語(yu)言的(de)(de)認(ren)知。在《翅膀》中(zhong)，藝(yi)術家在斷(duan)臂(bei)出生長(chang)出若(ruo)干手臂(bei)，象征欲望(wang)(wang)在當(dang)代和(he)未來(lai)的(de)(de)無(wu)(wu)限突(tu)變(bian)，也象征佛教(jiao)中(zhong)千手觀音無(wu)(wu)量(liang)的(de)(de)大悲慈。人類因技術進(jin)步變(bian)的(de)(de)看(kan)似(si)無(wu)(wu)所不能，是大悲慈化(hua)解(jie)災難(nan)還是無(wu)(wu)法控(kong)制(zhi)的(de)(de)欲望(wang)(wang)的(de)(de)決堤，每個(ge)觀眾有不同的(de)(de)解(jie)讀。

李承九(jiu) 《DDINGGU超人(ren)》 60x80x95cm 鑄銅(tong)烤漆(qi) 2016

李承九創(chuang)(chuang)作的牛(niu)頭梗取名為DDINGGU，擁(yong)有人類的牙齒、動作和(he)表情(qing)。他將DDINGGU人性(xing)(xing)化(hua)，希望DDINGGU成為自(zi)己心中向往的那個(ge)真(zhen)(zhen)(zhen)實、勇敢、追求自(zi)由的他。他的創(chuang)(chuang)作從(cong)(cong)來強調(diao)的是(shi)(shi)個(ge)性(xing)(xing)化(hua)、人性(xing)(xing)化(hua)的表現，感(gan)性(xing)(xing)、真(zhen)(zhen)(zhen)實、充滿情(qing)趣，從(cong)(cong)不以教條理論為指引，聽從(cong)(cong)自(zi)己內心的聲音才是(shi)(shi)最(zui)真(zhen)(zhen)(zhen)實的，因(yin)為藝術的本質是(shi)(shi)心靈溝通。“藝術品(pin)對于大眾來說可能屬于另外一個(ge)世界，但我不想讓(rang)人們(men)產生(sheng)這(zhe)種感(gan)覺(jue)，我想要大眾能夠以最(zui)快的方式親(qin)近(jin)且看懂我的作品(pin)。”這(zhe)是(shi)(shi)李承九對于作品(pin)與(yu)外界的關(guan)系定位，他的作品(pin)也著(zhu)實做到了這(zhe)一點。

范曉妍 《纏繞(rao)的(de)世俗》 90x120x105cm 不銹鋼、黃銅 2011

在范(fan)曉妍(yan)(yan)展出的系列作品中，大都以冰冷不(bu)銹(xiu)鋼結合綜合材料(liao)，創造擁有刀槍不(bu)入之(zhi)身、工業(ye)零件代替身體器官(guan)的女(nv)性(xing)戰士形象，神情卻不(bu)改恬(tian)靜溫(wen)和(he)。身為(wei)女(nv)性(xing)該(gai)如何生活?《纏繞的世俗》等(deng)作品以針線(xian)(xian)、紐(niu)扣為(wei)線(xian)(xian)索和(he)符號，呈現女(nv)性(xing)在傳(chuan)統(tong)社(she)會(hui)既定身份與自(zi)我之(zhi)間(jian)的來回穿梭。范(fan)曉妍(yan)(yan)的作品表述了(le)對人們解脫社(she)會(hui)束縛、堅(jian)持自(zi)我生活方式的美(mei)好(hao)愿景。

劉(liu)天憐(lian) 《龍袞盤云》 240×190×75cm 繪畫(hua)裝置 2018

水墨藝(yi)術家(jia)(jia)出(chu)身的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)(jia)劉天(tian)憐(lian)，創作(zuo)(zuo)了《龍袞盤云》這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)件傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)和(he)機械結合的(de)(de)(de)(de)(de)裝置(zhi)作(zuo)(zuo)品。這(zhe)(zhe)件將工筆(bi)畫立體化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)裝置(zhi)作(zuo)(zuo)品，以(yi)櫥窗的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)展現(xian)出(chu)來(lai)(lai)，呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)是中(zhong)國傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)故事(shi)盤龍云海的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)場景。這(zhe)(zhe)件作(zuo)(zuo)品富有(you)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)視覺效(xiao)力，也有(you)現(xian)代機械的(de)(de)(de)(de)(de)魅力。“飛”是劉天(tian)憐(lian)畫作(zuo)(zuo)中(zhong)很耀(yao)眼的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)部分，這(zhe)(zhe)“飛”的(de)(de)(de)(de)(de)觀感，來(lai)(lai)自她(ta)畫面的(de)(de)(de)(de)(de)鮮活，亦來(lai)(lai)自她(ta)在傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)與現(xian)實、本(ben)土與世界、自我與外延之間的(de)(de)(de)(de)(de)來(lai)(lai)去自如。從(cong)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)中(zhong)國畫的(de)(de)(de)(de)(de)花鳥題材，到(dao)(dao)東(dong)方歷(li)(li)史、文學、神(shen)話(hua)故事(shi)，到(dao)(dao)圣經(jing)，再到(dao)(dao)對(dui)于人間煙火以(yi)至(zhi)社會“夢境”的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)散式(shi)描繪(hui)，天(tian)憐(lian)把目光(guang)一(yi)(yi)寸寸地(di)，從(cong)自然歷(li)(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)過去，發(fa)展到(dao)(dao)自身與家(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)當(dang)下，再向社會與人的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)來(lai)(lai)去延展。

劉溪子 《貿易博覽會(hui)-拉斯維加斯》160x100cm 布面丙烯 2016-2020

劉(liu)溪子(zi)(zi)(zi)喜歡畫關于(yu)(yu)消費(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)題材，不管是購(gou)物的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)所或是生產商品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)工廠，她(ta)想這(zhe)和她(ta)們這(zhe)代(dai)人的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)歷有關。劉(liu)溪子(zi)(zi)(zi)繪畫題材的(de)(de)(de)(de)(de)選用(yong)，扎(zha)根(gen)于(yu)(yu)自我在(zai)這(zhe)近乎無法(fa)控制的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)濟(ji)與超大城(cheng)市人口爆炸(zha)性增長的(de)(de)(de)(de)(de)瘋狂轉變中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國成長的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)歷。但劉(liu)溪子(zi)(zi)(zi)也并不把素(su)材局(ju)限(xian)于(yu)(yu)中(zhong)國，雖然她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)靈感來源于(yu)(yu)這(zhe)種現代(dai)化進程，消費(fei)主義的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展也是一個(ge)全球化的(de)(de)(de)(de)(de)問題。為(wei)了(le)創作(zuo)，她(ta)去到不同的(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)市和國家，親身感受那些城(cheng)市的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，再用(yong)攝影來作(zuo)為(wei)繪畫色彩，結構(gou)和構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)發(fa)點。

劉(liu)銧(guang)銧(guang) 《難安的露(lu)營》 210X150cm 布面油畫 2020

劉銧(guang)(guang)銧(guang)(guang)樂衷于在(zai)畫面(mian)中營造色(se)(se)彩(cai)(cai)對比(bi)強(qiang)烈的(de)(de)繁復重疊，其質感(gan)與(yu)這個時(shi)代多維的(de)(de)“色(se)(se)彩(cai)(cai)”有關(guan)，色(se)(se)彩(cai)(cai)是(shi)能點(dian)醒(xing)灰暗掩蓋的(de)(de)自(zi)我意識的(de)(de)工具。假設黑暗被一道(dao)光亮(liang)指明了方向，色(se)(se)彩(cai)(cai)則(ze)是(shi)創(chuang)造世(shi)界的(de)(de)方法之一。經典與(yu)流行，在(zai)時(shi)代面(mian)前(qian)都失去了它應有的(de)(de)位置。劉銧(guang)(guang)銧(guang)(guang)能做且能保(bao)持的(de)(de)，只(zhi)是(shi)隨著意識，從流飄蕩(dang)，任意東西。

華成 《破境》 180x130x200cm 鏡子、透明樹脂(zhi)、燈帶、燈光轉(zhuan)換器、PVC硬(ying)質膠板2019

年(nian)輕藝術家(jia)華成(cheng)用許(xu)多(duo)個(ge)不同形狀的(de)方(fang)體，拼湊(cou)成(cheng)了一個(ge)人像，就像是(shi)(shi)許(xu)多(duo)大(da)大(da)小小的(de)建筑(zhu)組(zu)成(cheng)的(de)。希望去置(zhi)(zhi)換建筑(zhu)和人的(de)空間(jian)關(guan)系，去表達(da)現(xian)(xian)在都市生活(huo)中的(de)人和建筑(zhu)之(zhi)間(jian)矛盾(dun)的(de)關(guan)系。每個(ge)人都有一面現(xian)(xian)實的(de)鏡(jing)子，或許(xu)我(wo)們就在這一次次“擊碎(sui)”的(de)過程中，被支(zhi)離的(de)碎(sui)片徹(che)底吞噬(shi)，沉(chen)沒(mei)其(qi)中。微光順著縫隙閃爍，冰(bing)冷、機械，刺痛著早已(yi)無法復原的(de)傷(shang)痕。而現(xian)(xian)實，本就是(shi)(shi)破碎(sui)的(de)，雕塑置(zhi)(zhi)于破碎(sui)的(de)鏡(jing)子空間(jian)之(zhi)中，是(shi)(shi)破碎(sui)與破碎(sui)的(de)無奈對視，那是(shi)(shi)無數個(ge)鏡(jing)子里面的(de)你我(wo)。這究竟是(shi)(shi)傷(shang)痕累(lei)累(lei)的(de)“破鏡(jing)”，還是(shi)(shi)命(ming)中注定的(de)“破境”……

南方 《最后的晚餐》 彩墨(mo)手繪、噴漆(qi)、宣(xuan)紙手工裱于實木(mu)滑板 80x20x2cm 楓木(mu)滑板 2019

近五(wu)年的(de)(de)時(shi)間，南方開(kai)始關注“人(ren)類(lei)群體”將更(geng)多的(de)(de)精力從(cong)創(chuang)作(zuo)平面作(zuo)品(pin)轉向立(li)體作(zuo)品(pin)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)。南方將宣紙手工裝(zhuang)裱(biao)在實木滑板上的(de)(de)新型創(chuang)作(zuo)。“滑板”目前(qian)是(shi)他藝(yi)術態度(du)的(de)(de)全新載體，人(ren)類(lei)流(liu)行文化(hua)中(zhong)的(de)(de)卡通人(ren)物穿戴著(zhu)當下年輕人(ren)最夢寐以求的(de)(de)各類(lei)潮流(liu)時(shi)尚(shang)單品(pin)，他們扭(niu)曲(qu)的(de)(de)審美(mei)，被南方用藝(yi)術化(hua)成(cheng)了——Young Boys and Girls，“南方制(zhi)造”的(de)(de)烙印變(bian)得更(geng)加(jia)的(de)(de)犀利和戲謔(nve)，他預言著(zhu)這個欲望泛濫的(de)(de)時(shi)代已無可救藥。

作為展(zhan)覽的重(zhong)要配套活動，主辦方將于11月(yue)14日下午2點(dian)30分在上方美術館報告廳舉辦“藝術對(dui)話空間”論壇，論壇旨在為收藏(zang)家、建(jian)筑師、設(she)計師和藝術家搭建(jian)一個跨(kua)界的交(jiao)流對(dui)話平臺。此(ci)次展(zhan)覽將持續至(zhi)12月(yue)13日結束(shu)。